El cuidado de los fondos museísticos es una de las labores fundamentales del Museo de Chiclana
Hace no mucho se abrió al público el espacio dedicado a la vida y la obra -muñecas, que no es poco, pero no sólo muñecas- de José Marín Verdugo. Y hace menos aún supimos de la pronta apertura de otro espacio expositivo que acogerá la colección de muñecas de María Emilia Cabrera Lira. Pero no es sólo el asunto a exponer lo que unifica ambas iniciativas.
Muñecas aparte -que no es poca coincidencia pero no toda-, ambas iniciativas parten, pese a obvias diferencias también, de una situación previa semejante: la existencia de una colección que, reclama y justifica un espacio y la adecuación del mismo en orden al disfrute general.
Así debieran funcionar las cosas: primero, la colección -él qué y su porqué-; luego, el espacio y la adecuación del espacio -el dónde y el cómo-. Tras una observación y otra, fundamentándolas, el para qué -esa causa final que Aristóteles situaba ya al principio como motor. Un para qué y un para quién, razón última quizá de todo esto. Este podría ser más o menos el orden. Pero no siempre ocurre así. Con frecuencia, primero es el espacio, luego la adecuación -¿a qué?- y, tras el continente, el contenido. Primero la caja y luego las cosas a meter en ella. Y este orden, también lo económico. Razón por la cual no es infrecuente que termine costando más el collar que el perro, ejemplos abundan.
Las piezas del Museo son cuidadas y restauradas por manos expertas
Por esto, una de las tareas de los museos de nueva creación, tras los cuales no hubo en principio una colección/justificación empujando, sea la configuración a posteriori -y respetando, por lo general, un plan museológico anterior (plan que a la vez que orienta limita)- de una colección que acabe justificando la apuesta por la creación misma del museo. No son pocos los casos en los que se ha escrito derecho con estos renglones torcidos, y la aparición de un nuevo museo ha suscitado y posibilitado la creación misma de la colección que alberga, la reunión de unos fondos interesantes.
La adquisición -pausada y reflexiva (los recursos disponibles obligan a una cosa y a la otra)- de piezas, ha sido, por los motivos antes referidos, una constante en el día a día del Museo de Chiclana. También, claro, la recepción de donaciones que pasan a integrarse en los fondos del Museo y la acogida de piezas en cesión temporal para su exposición.
El Museo tiene la obligación de mantener sus obras en perfecto estado
Pero no se trata sólo de acumular -sensatamente- piezas que, adecuadas al proyecto museológico primero, se insertan con naturalidad en el hilo discursivo de la Exposición Permanente. Aparte de tener, el Museo tiene que mantener, tiene que preocuparse por el mantenimiento de sus fondos y ocuparse en ello. Y así como hay un mantenimiento de las instalaciones, ha de haber también un mantenimiento de los fondos, un seguimiento y mantenimiento que exige y obliga. Porque si comprar es cosa que podemos -o no- hacer ciñéndonos a presupuesto, mantener lo adquirido es cosa que debemos -sí o sí- tener presente, también en el presupuesto, también -quizá la ampliación del Museo permita lo aconsejable- en el espacio.
Así, durante este tiempo en el que la adquisición de piezas ha sido constante y casi callada, nos hemos ocupado, calladamente también, del cuidado de nuestros fondos dejándolos en manos expertas para su limpieza, restauración o puesta a punto para ser mostrados al público.
Estos días, a punto de ya de rematar la muestra permanente de la obra de Agustín Segura en la que venimos trabajando desde hace años -antes incluso de la creación del Museo pero teniendo a éste por horizonte-, hemos vuelto a reflexionar en equipo sobre el tema: no sólo la ampliación del patrimonio, no, también la responsabilidad que asumimos, al adquirir las piezas, con el mantenimiento de las mismas. Otro compromiso creciente. Como los fondos.